2019.07.09更新 短篇集《交響曲(シンフォニア)》
沒有想到隔了兩年還會再回來更這篇。
最近才回頭看短篇集《獨房的偵探》(反正短篇集沒有進度壓力)
也才終於看到動畫版完結篇的原出處--《交響曲(シンフォニア)》
《獨房的偵探》是繼《天使與魔鬼的遊戲》之後的第二本短篇集，也收錄了四篇短篇，分別是平賀良太的故事《交響曲》、平賀和羅貝多的歡樂日常《魔女之湯》、掃羅大主教(看來作者真的非常喜歡這個角色)相關的《彼得的椅子、天國之鑰》、以及羅蘭終於可以盡情裝逼的《獨房的偵探》(標題作)。
昨天熬夜看完第一篇、也就是良太底迪的《交響曲》.......
還好是短篇，不然一打開真的停不下來，如果是一整本可能會看到天亮。
深夜兩點闔上書頁的時候覺得眼眶深處有什麼東西在滾燙。
原本以為動畫做得夠催淚了(單指最終話而言)(其他部分也是有另一種意義上的催淚啦)。但我還是太小看原著了。
動畫大致上相當完整地呈現了，不過還是有些刪減的地方。
此外，平時讀者看到的都是被羅貝多當成弟弟寵愛的平賀，但這次在良太的故事中，讓平賀充分地展現了哥哥屬性。哥哥大好!!!
良太被診斷出骨腫瘤後，因為父兄都在外工作，住進了兒癌患者專門的醫療機構巴頓療養院。
良太從小就有一個秘密。
有三個帶著帽兜的男子，只有良太看得見。帽兜男會向良太傳達他人的死亡，並不斷催促良太為死者提燈引路、獻上祈禱。
原本良太一直以為帽兜男是自己的幻覺與夢境，醒來卻總是會發現帽兜男要他為之祈禱的死者真的都死去了，不管是良太認識或不認識的人。
良太心中雖然害怕不已，卻又怕把帽兜男的事情告訴哥哥，會給最喜歡的哥哥帶去災禍。
於是良太就獨自懷抱著這個秘密，每夜每夜不斷重複，為死者祈禱。一邊祈禱，也一邊想著，那麼，當自己死去的時候，又會是誰替我祈禱呢？
來到療養院之後也是一樣，但是，良太的特異之處，卻被駐院司牧貝赫姆神父察覺了。
某天，良太在療養院的圖書館裡，發現了夾在書架間的一本黑色的筆記本，是以義大利語寫成的，署名"GB"的手記，以及一張老舊的書籤。
是某個和自己有相似命運的人所寫的，良太忍不住一頁一頁地翻下去。
筆記的主人十二歲時，被診斷出惡性腦瘤，而且是在難以手術的部位，無疑是死刑宣判。
難以接受的他為了逃避絕望的現實，封閉了自己的情感，就像戴上虛偽的面具。雖然在學校裡面贏得了「聖人」的外號，但是他心中其實無比徬徨孤寂。
不治之症也重重地打擊了他的信仰。讓他對於人為什麼要活在世上、神為什麼要降下試煉來考驗人？心中充滿了質疑。
就在這時，他遇到了另一個特別的少年。少年在學校裡面總是獨來獨往，沉默寡言、還有著各種各樣的傳聞，是學校裡的問題學生。
筆記的主人好像在少年身上看見自己的影子，所以開始搭訕這個特立獨行的少年。
一開始是故意跑到少年常常偷閒的地方朗讀小說，漸漸地，藉由書本搭起的橋樑，兩人開始變得熟稔。
筆記的主人也從校長那裡聽說了少年的故事，校長說，這名叫羅貝多的少年，幼時便在駭人的慘案中失去了雙親。
那是超越自己身上發生的悲劇。筆記的主人曾經想過，如果自己是那少年的話，肯定會憎恨神、憎恨這世間吧？
但是當他和少年談起雙親的話題時，少年並沒有被無法選擇的命運扭曲、也沒有詛咒任何人，而是以遺忘來原諒這一切。
原本只是想要尋求一個能互相安慰的孤獨同伴，這一刻，筆記的主人卻被少年純淨高潔心靈救贖了。
但是他並沒有告訴對方他對自己而言多麼重要，取而代之地推薦少年一本名為《神之愛的顯現》的書。
《神之愛的顯現》講述的是出身卑微、經歷坎坷的傳教士的故事。
傳教士出生在環境惡劣的家庭，幼年失怙；好不容易成為主教之後，卻又不被家鄉人接受。
歷經波折、飽嚐艱苦、最後傳教士來到偏遠落後的異國傳教，卻還被強盜搶劫，在暗夜的森林裡迷了路。
絕望又無助的傳教士坐倒在地幾乎要放棄了，卻聽見幼小的孩子的聲音微弱地說「救救我.....」。
傳教士反射性地起身尋找求救的孩子，卻看到暗夜的森林裡，只有一種毫不起眼的、小小的白色花朵，發出清亮柔和的銀白光芒。
傳教士不由自主地循著發光的白色花朵走，居然回到了教會。
後來，傳教士詢問當地長老才知道，那是一種名為「聖禮之花」的白色花朵。以前的主教在教會附近廣為種植這種花，因為在漆黑的夜晚，聖禮之花會散發出微弱的熒光，引導迷途的旅人、或需要幫助的人來到教會。
長老還說，傳教士在森林裡聽見的「救救我」的聲音，一定是基督的聲音。
因為基督看見他人的痛苦，宛若自己身上的痛苦。當時，看見身陷絕望無助的傳教士，基督也彷彿是自己的絕望無助一般。
聖禮之花代表引導迷途的羔羊回到神身邊的路標。筆記的主人想要向少年傳達『你就是我的聖禮之花』，才推薦了這本書。
對良太而言，他的聖禮之花就是哥哥。年齡相差一輪的哥哥，無論何時都對他充滿愛與溫柔。
然而，良太的病情忽然急遽惡化，腫瘤轉移到肺部淋巴結，生命垂危。
貝赫姆神父緊急通知平賀，平賀也連夜趕去位在德國的巴頓療養院。
然而，就在平賀趕到之前，另一位來自梵諦岡的醫生，帶著研發中的新藥來到了療養院。因為事態緊急，來不及取得家屬的同意，權宜之下還是為良太進行治療。
新藥果然發揮了令人驚嘆的作用，將良太從鬼門關前救了回來。
這位金髮燦爛、面容姣好、眼珠閃爍著綠寶石光輝、宛若大天使米迦勒降世的梵諦岡醫生，溫和地對剛恢復意識的良太說：「若是狀況變得不好的時候，隨時都可以連絡我，我叫朱利安‧米迦勒‧伯傑。」
第二天早上，平賀終於到達療養院，見到病情穩定下來的良太，也聽貝赫姆神父轉述昨夜的奇蹟。聽貝赫姆神父的描述，平賀立刻認出「梵諦岡來的醫生」的真面目，心底也掀起了波瀾。
同時，擔心平賀兄弟的羅貝多也趕到了療養院。當聽到哥哥呼喚友人的名字時，良太立刻便知道了，眼前這個深得哥哥的信賴、沉穩溫柔的青年，就是筆記主人的「聖禮之花」。
於是良太將筆記連同書籤一起交給羅貝多。
羅貝多一眼就認出那張他曾經在書架間逡巡無數遍尋找的金色書籤，以及約瑟夫秀麗的字跡。
讀完筆記的羅貝多淚流滿面。而那張陳舊卻熠熠生輝的金色書籤上，用他們的暗號寫著約瑟夫留給他最珍貴的話語：
「羅貝多，你是我的聖禮之花。
希望你幸福、也希望你能帶給他人幸福。
希望你永不會受傷害，為此我會在天國守護著你。」
而良太病榻前的平賀卻陷入拉鋸的深淵。一則以良太的病情好轉為喜，一則以朱利安的未知盤算為憂。但是為了不讓友人也陷於危險與煩惱，他決定向羅貝多隱瞞朱利安插手的秘密......
看完小說又去把動畫看了一遍。
只看動畫的時候不覺得，看了小說之後再看動畫立馬就又覺得不滿足了。(喂你!!!)
動畫刪減的地方並不影響劇情，但是差在閱聽人的感受度。作者鋪陳的大量細節，就像打得很綿密的蛋白霜一樣緻密。隨著文字的推進，讀者也逐漸進入與角色的共鳴，體會角色的掙扎與痛苦、感受角色的一悲一喜，同時，也去細細思索作者拋來的提問和答案，然後向內心去求自己的答案。
此外，小說不同的表達形式也帶來了與動畫迥然不同的感受。
我真心覺得作者藤木稟的文筆真的是非常出色。《梵諦岡奇蹟調查官》是我看的第一部日文原文小說，曾經我也覺得我看不出非母語系文章的差別.........
直到我看了另一位作者的另一部日文原文輕小說之後。
立刻回家把藤木老師供起來拜(喂)。
雖然另外那位輕小說作者也是我原本很喜歡的作者(有其他的作品有出中文版)，但是一讀之下不得不發現(?)文筆完全不是同一個等級。
藤木老師的文字是非常成熟的，而且是非常精練的。我在閱讀的時候，常常覺得，他書裡的每一字每一句，沒有一句話是多餘的，也沒有一行文是缺漏的。全部都是剛剛好的，就像縝密的織錦一樣，不曾多一針、也未曾漏一線，真的就像「增一分則太肥、減一分則太瘦」那般恰到好處。
架構場景非常鮮明，卻不會用很多冗長的敘述、於細節精緻周到卻不拖泥帶水；譬喻和形容全都既精準又深刻。用文字搭起來的布景鮮明又清晰，而不會讓人覺得人物在模糊不清的舞台演戲。
人物的台詞雖然鮮少有什麼妙語如珠的經典對白，卻營造出非常質樸寫實的感覺，在種寫實感之中，不可思議的事件便形成強烈的對比，顯得格外突兀，讓讀者感受到加倍的衝擊。
而在氣氛營造，尤其是詭譎驚悚的場景，更是渾然天成，不會有刻意、或太過浮誇的感覺，文字進入卻像霧氣一樣包裹滲透肌膚，讀者好像渾然不覺地、就這樣循著誘餌一步步走進了錯覺屋，等察覺的時候才發現立足的世界已經完全扭曲。
例如，在《交響曲》中的這一段：
その時、近くで雷鳴が轟き、大気を真っ二つに裂くような激しい振動が、平賀の頭蓋骨を揺さぶった。
突然の嵐かと立ち上がり、窓の方へ歩いていってカーテンを開く。
だが不思議なことに、そこに雷が鳴るような天候の変化を認めることは出来なかった。
空は静かで、青い月が翳みを纏って空の高みに浮かんでいる。
窓を開いて招き入れた風は、かすかな湿り気を帯でいた。
季節が移ろっていく時の危うげな空気が辺りに満ちている。
木々のざわめく音が、どこか不穏に感じられた。
奇妙な胸騒ぎを抱えて佇んでいると、滅多に鳴らない家の電話機が、背後でけたたましい音を立てた。
(這時，不遠處響起了隆隆雷鳴。彷彿要將大氣撕裂成兩半的劇烈震動，搖晃著平賀的頭骨。
他以為是突然的暴風雨來襲，起身走向窗邊拉開窗簾。
但不可思議地，卻沒有看到像是要打雷的天氣變化。
天色平靜、雲翳纏繞著青色月光高高懸浮在天上。
從打開的窗戶招入的風，夾帶著少許的濕氣。
季節轉換時伴隨著的險惡空氣滿溢四周。
樹木的沙沙聲令人感到有些不安。
當他懷抱著胸口奇異的騷動而佇立時，鮮少響起的室內電話在背後發出尖銳的聲音。)
這是平賀即將接到良太病情轉危的通知之前的描寫。是我相當喜歡的片段。
將平賀從他物什雜亂卻心情平穩的空間中拉扯出來，轉折到焦急緊迫卻束手無策的情境之中。
讀者彷彿也吸入了逐漸高張的空氣，感受著扎刺肌膚的預示，情緒隨著平賀一起緊繃起來。
閱讀藤木老師的文字本身，就是一種享受。
另外，這次《交響曲》中視角轉換了好幾次。從開頭是第三人稱視角，過場轉換為貝赫姆神父，再轉為良太；良太讀手記時轉換為約瑟夫、約瑟夫手記裡引用書文時又轉換為傳教士。但是每一個視角都切換自如。這在第一集《黑暗學院》也有出現過，在第三人稱和學生賽巴斯欽之間轉換，只不過沒有轉換這麼多不同人。但是每一個視角轉換都切換自如、毫無障礙。
有時候這種寫法會讓人覺得混亂，因為好不容易習慣一個角色然後帶入他的心境了!!突然又被迫抽離去適應另一個角色。不過這一次在閱讀的時候並沒有這種感覺，反而有種很能感同身受的感覺。我想可能也和主題有關，因為這是深入觸碰回憶和內心渦漩的故事，所以這樣的寫法正好。
視角轉換的另一個好處是可以從不同角度去審視同一個角色。例如中間用視角轉換為貝赫姆神父，應該是為了從第三者的角度側寫良太---不是透過哥哥濾鏡、也不是從創作者冷然透澈毫不留情的天眼，而是看見一般人眼中的良太。
另外另外!!!也是看了原著才知道，平賀和羅貝多說話的方式是完全不同的!!!
平賀的自稱是「私」、平常不論對誰都規規矩矩全部講敬語；而羅貝多的自稱是「僕」、平常講話的彈性就比較高見人說人話見鬼說鬼話(絕對不是)，對平賀說話的時候，常常問句會用「かい？」結尾，聽起來耳朵都融化了!!!!也終於了解什麼是「把平賀當成弟弟一般」。說話的方式充分展現了兩人南轅北轍的個性。
這個部分因為語言的關係，翻譯成中文之後這種特性就全部消失掉了!!!覺得非常可惜!!!!!
這次就先寫到這裡吧！之後也會繼續緩慢地啃書啃下去。
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